同花顺-圈子

　　IP作者想争取更多改编话语权，编剧认为专业人做专业事，矛盾点究竟在哪里？

　　近 日，头部网文作者尾鱼发文控诉自己售出的IP遭遇影视方“魔改”。

　　她看完剧本认为无法接受，“整个故事逻辑与人物设定都不一样了”，但影视方并不接受她的建议，并认为原著作者“不懂剧本、不了解市场”。

　　尾鱼的控诉得到悬疑大IP作者紫金陈声援，并进一步明确改编责任，“剧情不行的话，第一责任人肯定是编剧，第二是导演和制片。”

　　两位IP作者的发言惹怒了一票编剧，《寂寞空庭春欲晚》编剧江光煜、《太子妃升职记》编剧尚梦璐、《永不消逝的电波》编剧余飞、《一起来看流星雨》编剧汪海林等发文反对前者观点，认为“网络作家并不了解编剧行业，喷错了对象”。

　　一场纠纷引起网友万转，每个参与者都在讨论，为什么一部IP改编剧本不如人意，IP作者和编剧都认为不是自己的问题？

　　当IP影视化链路被一块块拆分，最终暴露了哪些缺陷？

　　IP作者的「爱与钱途」

　　今年3月，《司藤》热播。

　　这部集合了奇幻、复仇、爱情、大女主等元素的网剧，成功实践了“女A男O”甜蜜法则，最终23W+人评分7.0，成为今年少有几部小爆佳作之一。

　　该剧改编自尾鱼原著小说《半妖司藤》，网剧的火热让更多观众熟知IP作者的名字、了解并期待她的作品。

　　但在此之前，尾鱼已经是晋江女频头部作者。

　　自2009年创作首部长篇《开封志怪》，截至目前，尾鱼已创作9部长篇、4部中短篇小说，在“神话志怪、当代奇幻”领域几无敌手，具备高度IP价值。

　　今年6月，腾讯视频官宣买下尾鱼五本小说改编权，分别为《四月间事》《西出玉门》《三线轮回》《龙骨焚箱》与今年5月刚刚完结的《枭起青壤》，力图打造“悬疑与爱情并行”的“尾鱼宇宙”。

　　而如今尾鱼的发声控诉，一定程度上也降低了原著粉观众对于剧作改编的期待值，“连原作者都看不下去的剧本，还会好看吗？”

　　尾鱼称今年又遭遇了改编剧本质量太差的问题，并试图阻止两部剧开机，希望影视方能够重新修改剧本。但只有一个剧方选择尊重她的意见，另一个剧组执意按此剧本开机。

　　根据网传信息，尾鱼提到这两部剧，大概率为12月即将开机的《七根凶简》，版权于2017年卖出，由上海宝象影视传媒备案制作。与预计明年3月开机的《西出玉门》，由企鹅影视制作，暂定倪妮、白宇主演。

　　最后，她表示未来在版权售卖合同中，一定要拿到剧本编审权，不然宁愿“不赚这个钱”。

　　2015年，《鬼吹灯》作者天下霸唱起诉电影《九层妖塔》歪曲、篡改原作，侵犯其“保护作品完整权”，案件拉扯四年后，天下霸唱二审胜诉。

　　自此之后，制作方购买IP版权时，大都会在合同中申明，不仅获得改编权，也许获得作者的完全授权，作者本人无权决定影视剧本的改编重构。

　　在IP作者普遍缺失话语权的当下，为什么尾鱼会有如此强烈的反应？

　　除了对自己原创故事、原创人物的保护之外，自然也不排除对其他作品预期价值变现的考量。

　　尾鱼的“改编运”一向不尽如人意，2016年，其第一部代表作《怨气撞铃》改编的27集网剧《示铃录》上线搜狐视频，被书粉评价“惨不忍睹”。今年3月，改编自《开封志怪》的《玉昭令》趁着《司藤》热度空降，也只收获了4.1低分。

　　IP作者最初几部影视化作品质量，直接关系到其后续作品的市场价值。 如今扛鼎悬疑赛道的头部IP作者紫金陈，也是在《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》接连大爆之后，才被优酷重金砸下未来五年长约。

　　一定程度上可以认为，《司藤》热播，才成功帮助尾鱼的其他IP真正“卖上价格”，但只有《司藤》一部成功，还远远不够。

　　编剧并非「魔改决策者」

　　截至目前，“尾鱼、紫金陈与编剧之争”中，网络舆论普遍更倾向于支持IP作者、批评编剧魔改，导致“好书出烂剧”。

　　但总体来看，在整个IP影视化链路上，大部分编剧都无法成为“魔改”决策者。

　　今天，电视剧《斛珠夫人》第二编剧成钏发文吐槽剧中副cp“帝旭×缇兰”人设“面目全非、不知所谓”，已经不是她与第一编剧张林楠曾创作出的人物。言下之意，即便身为署名编剧，她们也无权决定IP改编的最终成品走向。

　　从另个角度考虑，IP作者是否参与影视剧制作，并不能成为衡量作品质量的主要指标。

　　《甄嬛传》历经十年长热不衰，编剧王小平对原作小说《后宫·甄嬛传》的改编功不可没，将原作中大篇幅后宫倾轧文本提炼为封建王朝下深宫女性的集体悲剧，拉高了整体格局。

　　近年大火的《庆余年》《赘婿》等作品，也无一不是大幅改编了原作中不符合当下审美取向的“金手指、开后宫”情节，提炼、修正主角人设，完善剧情。

　　去年，由胡一天、陈哲远主演的电视剧《绝代双骄》被称为“最忠实古龙原著的一版”剧集，最终4W+人评分5.9，口碑、热度皆不算上佳。

　　原著作者参与影视化项目的效果也不一而足，有顾漫、墨宝非宝、清闲丫头一般亲自操刀编剧，创作出品相颇佳的剧版《何以笙箫默》《周生如故》《御赐小仵作》等作品，成功捧红多位流量生花。

　　也有如《盗墓笔记》作者南派三叔（徐磊）一般“拍一部扑一部”，甚至被书粉戏称需要根据“含磊量”来筛选盗笔IP影视化作品，“含磊量与荒诞程度成正比，数字越低、剧越好看。”

　　截至目前，《盗墓笔记》系列改编作品中口碑最佳的网剧《终极笔记》（20W+人评分8.2），“含磊量”为0。

　　从行业普遍案例来看，编剧改编程度、原作者话语权，都只是IP影视化链路中的一个环节，也都无法成为最终影视剧品相的决定因素。

　　结 语

　　   IP作者与编剧，本质上并非必须彼此倾轧以争夺生存空间的对手，而是实现整个项目“1+1＞2”的协作队友。

　　以期避免“好书出烂剧”的情况，还是要依赖整个后期制作方。

　　至少目前来看，视频平台向IP作者源头倾斜已成为行业大趋势，作者与制作方都将成为增进行业文娱价值的一环，好文与好剧并不冲突。